雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)当年非典为什么神秘结束了班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　当年非典为什么神秘结束了汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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