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金允智致命之旅演的谁

金允智致命之旅演的谁 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意(yì)思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内(nèi)容为(wèi):天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子(zi)。

  马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥(é)娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿(zī)。

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  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青(qīng)云外(wài),人影动(dòng)摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

 金允智致命之旅演的谁 百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求变化(huà)和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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