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while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位(wèi)意(yì)大利人(rén)从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道(dào)出来之后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个(gè)地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个标(biāwhile的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗o)題(tí)叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意(yì)大(dà)利伟大的(de)佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬(fēn)奇的代(dài)表(biǎo)作(zuò)品，或(huò)许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更(gèng)大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年(nián)何月(yuè)虽没有定论(lùn)，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕(bì)加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安(ān)和(hé)对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴(bā)黎展出时，引(yǐn)起了观(guān)众(zhòng)极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个(gè)后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于常人(rén)：并不(bù)是我们(men)的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画家(jiā)安格(gé)尔在这幅画(huà)中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托(tuō)出(chū)少女的(de)形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德(dé)•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名(míng)字命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少(shǎo)女》，这是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑(bēi)意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志着(zhe)毕(bì)加索个(gè)人艺术历程中的(de)重大转折(zhé)，而且也(yě)是两方现代艺术史上的(de)一次革(gé)命(mìng)性突(tū)破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称(chēng)之为整个印象派(pài)和(hé)他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值(zhí)最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人(rén)们最容易(yì)接(jiē)触(chù)到，也是学习(xí)成本最低(dī)的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手中的一支(zhī)笔能(néng)创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜，而其背后所(suǒ)反映的历(lì)史和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居(jū)世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世(shì)前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕(yù)家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的(de)爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景是中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能(néng)是来自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最(zuì)神奇的(de)地(dì)方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对(duì)你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学分(fēn)析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描(miáo)发(fā)现了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他们(men)就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看(kàn)到一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的(de)秘密之外，这副(fù)画的经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱(ài)国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画(huà)了(le)两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么完(wán)成这幅(fú)画的，他画这幅(fú)画(huà)的(de)真正用(yòng)意是什么，也许都不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他(tā)的左右围绕(rào)着(zhe)整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自(zì)达(dá)芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材(cái)于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说(shuō)你们(men)中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法(fǎ)来看(kàn)，12个人物(wù)不同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西(xī)班牙(yá)共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆而创作(zuò)while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗，画(huà)面(miàn)中(zhōng)表(biǎo)现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙(yá)小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平(píng)民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的(de)目的是将(jiāng)全(quán)世界的(de)注意力(lì)吸(xī)引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人在西班牙(yá)内战(zhàn)期间支持佛朗哥(gē)将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与立体主义的(de)手法相结(jié)合，并借(jiè)助几何线(xiàn)的组合(hé)，以激动人心的(de)形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯(sī)战争(zhēng)惨(cǎn)无人(rén)道的暴(bào)行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)中星月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使你对艺(yì)术一无(wú)所知，但是依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的(de)画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发(fā)狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博(bó)物馆(guǎn)的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的(de)图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已(yǐ)经深受精神(shén)病(bìng)的困扰，割(gē)掉了(le)自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在(zài)这种一无所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了他心中这世界上最美(měi)的(de)景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副(fù)画(huà)引起(qǐ)了极(jí)大(dà)的争议和抨击，然而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝(jué)对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古典风格去(qù)要求(qiú)，确(què)实存在(zài)很多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则(zé)中是(shì)无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才(cái)能(néng)创(chuàng)造出新的、前(qián)所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美(měi)术课本上(shàng)就已经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时(shí)并不(bù)可能有while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最(zuì)被人(rén)熟(shú)知的一幅作品，或(huò)者说它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般(bān)的(de)生命激情。

　　越(yuè)是(shì)大师(shī)，越是能在最(zuì)平常(cháng)最简单的东西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的(de)体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出(chū)色，人(rén)物与自然背(bèi)景也达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是(shì)充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也是(shì)波提切利矛盾世(shì)界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平方(fāng)米左右(yòu)，是美(měi)术(shù)史上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色(sè)，画(huà)中(zhōng)亚当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了艺(yì)术家在写实(shí)的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同(tóng)时(shí)代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的(de)陆(lù)地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的(de)相互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的老人和(hé)年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能(néng)创作出世(shì)界十大名画这样(yàng)水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国立体主义的(de)新局面，毕(bì)加索与勃拉(lā)克也成了这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主(zhǔ)义作品，当(dāng)时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产(chǎn)生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人(rén)把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画(huà)在(zài)以(yǐ)后的十(shí)几(jǐ)年中(zhōng)竟(jìng)使法国的立体(tǐ)主义绘画得到空(kōng)前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的共鸣。