京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种，京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种角色是生(shēng)、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表(biǎo)演(yǎn)行当的主要类(lèi)型之(zhī)一，除净、丑以外的(de)男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人(rén)物的年(nián)龄、身份、性格特征和表演特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生(shēng)某些(xiē)勾脸的武生之(zhī)外,其(qí)他(tā)都(dōu)是素脸,也(yě)就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是(shì)京剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份的(de)女性(xìng)的一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图(tú)的花脸角色(sè)，看来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子(zi)花脸(liǎn)，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净(jìng)，架(jià)子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛(fàn)指末本(běn)正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所称的(de)“生”同(tóng)，而与“末(mò)”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目(mù)主(zhǔ)题的开场外(wài)，还在戏中扮(bàn)演社会地(dì)位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南(nán)戏脚色(sè)制度发展而来，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副末、老外(wài)三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身份的不同，可分(fēn)为安(ān)工老生或称(chēng)唱(chàng)工老生(如(rú)扮演帝王、官(guān)僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子(zi)生(带雉翎的(de)大将，王(wáng)侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底(dǐ)靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故反其(qí)意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花(huā)脸与黑(hēi)头花脸(liǎn);以工架为(wèi)主的架子(zi)花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净(jìng)，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实(shí)际末行专司引(yǐn)戏职能，如打(dǎ)头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌(diē)、打、翻、扑等武(wǔ)技角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国(guó)五大戏曲剧种之(zhī)一(yī)，腔(qiāng)调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方(fāng)演出的三庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四大徽(huī)班陆续进(jìn)入北京(jīng)，他们与来自湖(hú)北的汉调(diào)艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部(bù)分剧(jù)目(mù)、曲调和表演方法，吸(xī)收了一些地(dì)方民间曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民(mín)国得到空前(qián)的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质(zhì)文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变和发展，不(bù)是(shì)某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏(xì)曲艺术家们在长期艺(yì)术实践中，对生活现象的观(guān)察、体验(yàn)、综(zōng)合，以及对剧中岩塌角色的(de)不断分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步形成了一(yī)整套(tào)完(wán)整的(de)艺(yì)术(shù)手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净的别称(chēng)）所(suǒ)戴(dài)面具和参军戏副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古(gǔ)的图腾，滥(làn)觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面(miàn)，黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗发展为宋(sòng)、元的(de)涂(tú)面，形(xíng)成为明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍然交替使用(yòng)。

　　最明(míng)显的贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧种(zhǒng)，大(dà)量发展脸谱，可(kě)是加官、财神(shén)、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上的活的艺术(shù)。

　　京(jīng)剧在中国戏曲(qū)史上，虽只(zhǐ)有(黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗yǒu)二(èr)百(bǎi)余年的历(lì)史，但与其他(tā)戏(xì)曲相比，它发(fā)展快，流(liú)传广，深受人(rén)民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国(guó)戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地(dì)位。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)是一种写意和夸(kuā)张的(de)艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结(jié)合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒(shū)眉(méi)展眼，悲(bēi)伤(shāng)或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合(hé)目(mù)。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图(tú)案象(xiàng)征人物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是具有(yǒu)民族特(tè)色(sè)的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物(wù)或某一(yī)种类型的人物都(dōu)有一种大概的(de)谱式，就像唱(chàng)歌、奏(zòu)乐都要按(àn)照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性格(gé)、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的色(sè)画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作用，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧中角色的(de)五(wǔ)官(guān)部(bù)位和面(miàn)部的(de)纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的(de)情节(jié)服务，可(kě)是发(fā)展到后来，脸(liǎn)谱(pǔ)由简到繁、由粗到(dào)细、由表及(jí)里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成(chéng)为一种(zhǒng)具有民族特色的(de)、以人的(de)面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百(bǎi)科-京剧

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