雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(há肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌n)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(niá肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌n)）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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