雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了京东是谁的老板是谁的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露京东是谁的老板是谁了现实的(de)无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(z京东是谁的老板是谁uò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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