门前两(liǎng)棵树,一颗(kē)是枣树,另一(yī)颗也(yě)是枣树，门(mén)前两(liǎng)颗树(shù) 一(yī)颗是(shì)枣树 另(lìng)一颗也是(shì)枣树是“门前(qián)两棵树，一(yī)棵是(shì)枣树”一棵(kē)枣树指作者自己(jǐ)，另一棵枣(zǎo)树(shù)指和自己有一样目标的(de)人的。

　　关于门前两棵树,一颗是枣树,另一(yī)颗(kē)也是(shì)枣树，门前两颗树(shù) 一颗是(shì)枣树 另一颗(kē)也是枣树以及门前两棵树,一颗(kē)是枣树(shù),另(lìng)一(yī)颗(kē)也是枣树，门前有两棵树,一棵是枣(zǎo)树,另一棵是什么树？，门前两(liǎng)颗树 一(yī)颗是(shì)枣树 另一颗也是枣(zǎo)树，门(mén)前有俩棵树,一棵(kē)是枣树(shù),另(lìng)一棵也是(shì)枣树，门(mén)前2棵(kē)树,一(yī)棵是枣树(shù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识(shí)：

门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另(lìng)一(yī)颗(kē)也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树(shù)

　　该句体现了孤寂、单调的情感，还有对这种单调状(zhuàng)况(kuàng)的无奈(nài)。

　　渲染(rǎn)了一种孤寂悲凉的(de)气氛，也引导了(le)全文的(de)主要氛围。

　　出自现(xiàn)代文学家鲁(lǔ)迅(xùn)创作的一首叙事(shì)兼抒(shū)情的散文诗(shī)《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在我(wǒ)的后园(yuán)，可(kě)以看见墙(qiáng)外有两株(zhū)树(shù)，一株是枣树，还有(yǒu)一株也是枣树(shù)。

　　这上面的(de)夜的天空，奇怪而高，我生平(píng)没有(yǒu)见过这(zhè)样奇怪而(ér)高的天空。

　　他仿(fǎng)佛要离开(kāi)人间而去，使人们仰面不(bù)再看见。

　　然而(ér)现在却非(fēi)常(cháng)之蓝，闪闪地䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他的口角上现出(chū)微笑(xiào)，似乎自(zì)以为大有深意，而将繁霜(shuāng)洒(sǎ)在(zài)我(wǒ)的(de)园里的(de)野花(huā)草上。

　　我不知道(dào)那些花草(cǎo)真(zhēn)叫什么名字，人们叫(jiào)他们什么名字(zì)。

　　我(wǒ)记得(dé)有(yǒu)一种开过极细小(xiǎo)的粉红(hóng)花，现在还开着，但是更(gèng)极细小了，她在冷的夜(yè)气中(zhōng)，瑟(sè)缩地做(zuò)梦(mèng)，梦见春的到来，梦见秋的到(dào)来(lái)，梦见瘦的诗(shī)人(rén)将(jiāng)眼泪(lèi)擦在她最末的花瓣上(shàng)，告(gào)诉她(tā)秋虽然(rán)来，冬虽(suī)然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。

　　她于是一笑，虽然颜(yán)色冻(dòng)得红惨(cǎn)惨地，仍然(rán)瑟缩(suō)着(zhe)。

　　枣树，他们简直落尽了叶子。

　　先前，还有一(yī)两个孩子来(lái)打他们(men)，别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶(yè)子(zi)也落尽(jǐn)了(le)。

　　他知(zhī)道小粉红花(huā)的梦，秋后要有春；

　　他也(yě)知道(dào)落叶的梦，春后(hòu)还(hái)是(shì)秋。

　　他简直(zhí)落(luò)尽叶子，单剩干(gàn)子，然而(ér)脱了(le)当初满(mǎn)树是果实(shí)和(hé)叶子(zi)时(shí)候(hòu)的弧形，欠伸得很舒服。

　　但是，有几枝(zhī)还低亚着，护定他(tā)从打枣的竿(gān)梢所得的皮伤(shāng)，而最直最(zuì)长的几枝，却已默(mò)默地铁似的直刺着奇(qí)怪而高的天空，使天空闪闪地(dì)鬼䀹眼；

　　直刺着天空(kōng)中圆满的月亮，使月亮窘得发(fā)白(bái)。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想(xiǎng)离去(qù)人间，避(bì)开(kāi)枣树(shù)，只将(jiāng)月亮剩下。

　　然而(ér)月亮也(yě)暗暗地躲到(dào)东边(biān)去了。

　　而一无所有(yǒu)的干(gàn)子，却仍然默默地铁似的直刺着奇(qí)怪而高(gāo)的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地(dì)䀹着(zhe)许(xǔ)多(duō)蛊惑的眼睛(jīng)。

　　哇的一(yī)声，夜游的(de)恶鸟飞过了。

　　我忽而(ér)听到夜半的(de)笑声，吃吃地，似(shì)乎不愿意惊(jīng)动睡着的人，然而(ér)四围(wéi)的空气都应和着笑。

　　夜半(bàn)，没有别的人，我即刻听出这声音就在(zài)我(wǒ)嘴(zuǐ)里(lǐ)，我也(yě)即刻被(bèi)这笑声所驱逐，回(huí)进自己的房。

　　灯火的带(dài)子也(yě)即刻被我旋高了。

　　后(hòu)窗的(de)玻璃(lí)上丁丁地响，还(hái)有(yǒu)许多小飞虫乱(luàn)撞。

　　不多久，几(jǐ)个进来人+工念什么 人工念什么姓(lái)了(le)，许是从窗(chuāng)纸的破孔进来的。

　　他们一进来(lái)，又(yòu)在玻璃的灯罩(zhào)上撞得丁(dīng)丁地响。

　　一个从上面撞进去了，他(tā)于是遇到火，而且(qiě)我以(yǐ)为这火是(shì)真的。

　　两三个却休息在灯的纸罩(zhào)上喘气。<人+工念什么 人工念什么姓/p>

　　那(nà)罩(zhào)是昨晚新换(huàn)的罩(zhào)，雪(xuě)白的纸，折出波浪纹的叠(dié)痕，一(yī)角还画出(chū)一枝猩红色的栀子。

　　猩红的栀子(zi)开花时(shí)，枣(zǎo)树又(yòu)要做小(xiǎo)粉红花的梦，青(qīng)葱地弯成弧形了……我又(yòu)听到(dào)夜半(bàn)的(de)笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪，看那老(lǎo)在白纸罩上的小青虫，头(tóu)大(dà)尾小，向日葵(kuí)子似的，只有半粒小(xiǎo)麦那么大，遍身的颜色(sè)苍翠得可爱，可怜。

　　我打一个呵欠(qiàn)，点起一支纸烟，喷出(chū)烟来，对着灯默默地敬奠这些苍(cāng)翠(cuì)精致的英雄们。

　　一九二四年九月十五(wǔ)日。

　　注(zhù)释：

　　①他：在54初期的(de)白话文中，不管称第三人(rén)称的女性(xìng)或称物都用(yòng)“他”。

　　此文中的“他”、“他(tā)们”即(jí)分别指代天空、花草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟(sè)缩(suō)：因寒(hán)冷而(ér)不舒展(zhǎn)，冷的哆(duō)嗦，发抖。

　　④低亚(yà)：低垂。

　　“亚”，通“压(yā)”。

　　⑤这(zhè)是写作者深夜里一瞬间(jiān)的感觉，并不是真(zhēn)的(de)月(yuè)亮东(dōng)移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人(rén)，使人心意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声(shēng)词(cí)。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁窗(chuāng)雨(yǔ)繁(fán)”句。

　　⑨栀子(zi)：一种常绿(lǜ)灌木，春夏(xià)开白花，极香。

　　⑩老：死的意(yì)思。

　　赏析(xī)：

　　第一段没有(yǒu)从较大场景着(zhe)笔写秋夜，而(ér)是劈头(tóu)一句即以奇(qí)特的重复修(xiū)辞格凸现(xiàn)枣树，如(rú)奇峰(fēng)突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表(biǎo)现手法既强调了两株(zhū)枣树傲(ào)然独立、凛然不可侵犯的精(jīng)神风(fēng)貌，又(yòu)形成了(le)全文(wén)整(zhěng)体(tǐ)意境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　第(dì)二段写深秋的夜(yè)空，作者先点出并且突(tū)出了它的“奇(qí)怪(guài)而高”，难以捉(zhuō)摸的(de)特点。

　　然后写天空与人间难以弥合的距离，突出了它对(duì)人间的(de)冷漠无情。

　　再写天空“闪(shǎn)闪的鬼䀹眼(yǎn)，冷眼”，更写(xiě)出了(le)天(tiān)空的(de)阴险狡诈(zhà)，对人间的(de)敌视态(tài)度。

　　最(zuì)后写天空”自以为大(dà)有深意”，其实(shí)是隐藏杀机的微笑(xiào)。

　　把繁(fán)霜(shuāng)洒在(zài)野花草上，自(zì)然是天空(kōng)对人间(jiān)生命的(de)虐(nüè)杀(shā)。

　　第三(sān)段作(zuò)者(zhě)以(yǐ)简约(yuē)而异常(cháng)形象的笔(bǐ)触刻(kè)划了小(xiǎo)粉(fěn)红(hóng)花的形象，善良、弱小而富(fù)有美丽的(de)梦幻，她出身低微，不知道名(míng)字(zì)，而又十分柔(róu)弱。

　　这(zhè)是一个可爱(ài)而(ér)又可怜的形象，象(xiàng)征了当时的(de)青(qīng)年知识分子以及(jí)许许多多倍受恶势(shì)力摧(cuī)残压迫的弱小者(zhě)。

　　第四、五自然段是对(duì)枣(zǎo)树(shù)的赞美，是全篇的(de)核心(xīn)。

　　作者饱(bǎo)含深情，不惜(xī)笔墨塑造枣树这(zhè)一战斗者(zhě)的形(xíng)象。

　　他饱(bǎo)经沧桑(sāng)：不仅经繁霜的(de)虐杀(shā)，还有孩子(zi)们(men)来打(dǎ)枣，甚至(zhì)给他留下皮(pí)伤(shāng)；

　　他清醒冷静：他知道小粉红花的梦，也知道落叶(yè)的梦，他知道(dào)有希望，也有困难(nán)，因而(ér)，他不靠虚妄的幻想支撑自己，而执着于现实的战斗；

　　他顽强不屈：他认准敌人，绝不放(fàng)过，“默(mò)默地铁(tiě)似的直刺着奇怪(guài)而高的(de)天空”及其帮凶(xiōng)月亮(liàng)；

　　他(tā)坚韧不(bù)拔：不管情况有什么变化，面对顽(wán)敌“他都一(yī)意要(yào)制(zhì)他的死(sǐ)命，不管他各式各样地(dì)映着许多蛊(gǔ)惑的(de)眼(yǎn)睛”，绝(jué)不轻易退下来。

　　最(zuì)后三段(duàn)着重写小(xiǎo)青(qīng)虫，作者以饱含深(shēn)情的笔调，称(chēng)颂小青虫为追求光明而不惜(xī)牺牲的(de)精(jīng)神(shén)，虽然小(xiǎo)青(qīng)虫有些莽撞(zhuàng)，有(yǒu)的被(bèi)烧(shāo)死(sǐ)，有(yǒu)的“在(zài)灯的纸(zhǐ)罩(zhào)上喘(chuǎn)气”，但作(zuò)者对它们的斗争热(rè)情充满了敬意(yì)，因为时代需(xū)要(yào)的是“不(bù)问(wèn)成败而要(yào)战斗的人们(men)”，所以作者对小青虫活着的表示敬意，死了的表示祭奠。

　　作者对小青虫(chóng)的描写(xiě)也进一步衬托了枣树的成(chéng)熟、执着(zhe)和(hé)刚强。

　　创作背景(jǐng)：

　　此(cǐ)文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国(guó)主义和北洋军阀相互勾结实行统治的(de)情况下，中国北方的民主革(gé)命(mìng)处于低潮(cháo)。

　　同时(shí)，“54”退潮后新文化战线(xiàn)发生了分裂，思想界起了巨大分化(huà)，原(yuán)来“同一战阵(zhèn)中的伙伴”，“有的(de)高(gāo)升，有(yǒu)的退隐，有的前进”，而且北京的文化(huà)界和教育界(jiè)又掀起(qǐ)一股提倡国粹、整理国(guó)故，妄图将青年重新拉回故纸堆的(de)复古思潮(cháo)。

　　面对这(zhè)些社会的变故和(hé)强(qiáng)大的统治势力(lì)，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时(shí)而感(gǎn)到一(yī)种“成了游(yóu)勇，布(bù)不成阵”的苦闷，但他没有(yǒu)丧失(shī)勇气和信心，一方面(miàn)急切地找寻生力军，一(yī)方面孤(gū)军奋战，坚忍地进行反帝反(fǎn)封(fēng)建的斗争。

　　这篇(piān)散文诗，正(zhèng)是作者在这(zhè)种思想情感所(suǒ)作。

鲁迅说：我家(jiā)门前门前有两棵树，一棵是枣(zǎo)树，另(lìng)一棵也(yě)是枣树。是什么(me)意思？

　　这是一种重(zhòng)复的写法(fǎ)。

　　这句话出自《秋夜(yè)》的第一句，先描(miáo)述门口(kǒu)有两(liǎng)颗树(shù)，但是不(bù)说都(dōu)是枣树(shù)，而是分成(chéng)两次孙并(bìng)昌说，是一种特殊蔽弊的(de)重复修辞手(shǒu)法，这会(huì)给读者造成(chéng)冲击(jī)感，也促进读(dú)者(zhě)去深思。

　　第一段没(méi)有从较大场景着笔写(xiě)秋(qiū)夜(yè)，而是劈头一句即以奇(qí)特的(de)重(zhòng)复(fù)修辞(cí)格(gé)凸现枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫然而立(lì)，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表现手法既强调了(le)两株枣树傲然独立(lì)、凛然不可侵犯的精神风(fēng)貌(mào)，又形成了全文整体意境(jìng)中的骨(gǔ)脊，特别鲜明突出。

　　象征手(shǒu)法

　　此(cǐ)文通(tōng)篇采用(yòng)象征(zhēng)手法，以(yǐ)枣树和天空的(de)尖锐(ruì)对立和斗争为轴心，精心构筑了一个完整的(de)具(jù)有强(qiáng)烈时代特点的意象世界(jiè)，作者以坚韧顽强(qiáng)的枣树为(wèi)一方，写了小(xiǎo)粉红花的(de)柔弱(ruò)而有美好的梦幻，写(xiě)小青虫追求光(guāng)明而又有些莽撞，写(xiě)夜游鸟(niǎo)令恶势力丧胆的叫(jiào)声；

　　以天空为一方，写了星(xīng)垦(kěn)，月亮、繁霜，象征了恶(è)势力及则扒其(qí)帮凶。

　　敌(dí)我双方(fāng)的象征物互相对立而(ér)又和谐统一，形象(xiàng)反映了当时社会及其政治(zhì)斗争(zhēng)形势，从而唤起了想象和联想。

　　这种用象征手法构筑(zhù)完整(zhěng)意境的方法(fǎ)，是此(cǐ)文(wén)一突(tū)出(chū)特(tè)点。

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