雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为离一滴水多少ml 一滴水多少克别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，一滴水多少ml 一滴水多少克继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人(rén)与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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