柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由、人(rén)格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全(quán)身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活(huó)在都市(shì)的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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