韩国三大娱乐公司之一SM要被收购(gòu)的新(xīn)闻已经被讨论了一个星期，前老板李(lǐ)秀(xiù)满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一动都在(zài)微博(bó)网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博(bó)成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论(lùn)李秀(xiù)满和SM的最终归宿(sù)如何，一个(gè)韩流时代早就已经结束了，变化最大(dà)的则是韩国的女子(zi)团体。

少(shǎo)女时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出(chū)道的女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在(zài)2007年以前(qián)的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是昙花一(yī)现，完全没(méi)有机(jī)会和(hé)当时大热的男(nán)团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成(chéng)员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色T恤和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗朗上口(kǒu)的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜(bǎng)的(de)榜首，在当年的韩国(guó)三大电视台(tái)拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时(shí)代(dài)走出韩国(guó)，冲向亚(yà)洲。作为开创(chuàng)了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在当年(nián)尽可能多(duō)地尝(cháng)试了(le)各种音(yīn)乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的(de)少女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于(yú)国(guó)内大多数(shù)人来说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正(zhèng)是(shì)从(cóng)少女时代在中国(guó)的繁(fán)荣开始(shǐ)的。

事实证(zhèng)明，这三(sān)个女团也是最(zuì)早将韩流输出至全世界的韩(hán)国女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第(dì)一批(pī)在美国获(huò)得成功(gōng)的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单(dān)曲(qū)榜(bǎng)第(dì)76位，成为首个打入此排(pái)行榜的韩(hán)国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只停(tíng)留(liú)在大(dà)火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在(zài)国(guó)际上的高速发(fā)展之路(lù)。

在少女(nǚ)时(shí)代之后，2009年出道的(de)“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团中独具影响力的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时(shí)代在全世界范(fàn)围(wéi)内(nèi)的(de)爆火，让她们成了第一个(gè)威(wēi)胁到男团地位(wèi)的女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的(de)少(shǎo)女时代也曾遭(zāo)到男(nán)团(tuán)粉丝们(men)的(de)抵制(zhì)。

同是(shì)SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的(de)粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司(sī)为(wèi)了(le)推(tuī)动少(shǎo)女时代的曝光度，让(ràng)她(tā)们(men)经常与男团(tuán)互(hù)动，一(yī)起做节目出广(guǎng)告，没想到(dào)却适得其反，少(shǎo)女时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代首次(cì)集体参加(jiā)梦想演(yǎn)唱会时，台下(xià)的(de)观众在她们表(biǎo)演时关(guān)掉了(le)手(shǒu)中(zhōng)的荧(yíng)光(guāng)棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的(de)抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次(cì)。

不(bù)过这并不能够(gòu)阻碍女团的(de)强势发(fā)展，少女(nǚ)时代(dài)在海内外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内(nèi)的女团也开始群雄(xióng)争霸。随(suí)着女团(tuán)市(shì)场的竞(jìng)争日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝大多数(shù)的(de)状态，不(bù)少(shǎo)女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代(dài)女团身(shēn)上表现得最为(wèi)明显。也许二代(dài)女团还在尽可(kě)能多(duō)地尝试各(gè)种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力(lì)于用强势(shì)性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三(sān)代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感(gǎn)风、突出(chū)女性(xìng)化(huà)特征的女团(tuán)。

她们在着装及(jí)唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在她们(men)的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱风到性感(gǎn)风的(de)转变被视作是K-pop女团的(de)新突(tū)破。但随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性(xìng)暗示的动(dòng)作。一些女团的舞(wǔ)蹈编(biān)排甚至无法通过电视台的审(shěn)核，有不(bù)少这段时期的(de)女(nǚ)团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女(nǚ)团的消亡

也(yě)许是败给了女粉(fěn)丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发(fā)现，至(zhì)少在如今的市(shì)场(chǎng)上，得(dé)女粉(fěn)者才得天下。从第四代(dài)开始，女子(zi)团(tuán)体的风格(gé)变(biàn)得更多(duō)元。

而(ér)近年来韩国(guó)女权运(yùn)动的兴起又将女性主题(tí)叙(xù)事(shì)打造成了韩(hán)国社(shè)会的主(zhǔ)流趋势。偶(ǒu)像产业自然也(yě)受到影(yǐng)响，迎(yíng)合男性(xìng)观众的(de)性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团转而(ér)迎合女(nǚ)粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世(shì)大学教授韩国流行文化(huà)课程的教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动(dòng)地接受着大众(zhòng)的凝视。少女时(shí)代从(cóng)未完全主(zhǔ)导过自己(jǐ)的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体看作是被造(zào)星工厂(chǎng)打(dǎ)造(zào)出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现(xiàn)出(chū)了(le)截然不(bù)同(tóng)的一(yī)面，她们(men)每一次露面(miàn)都在(zài)传递更完整、更(gèng)真实的现代女性(xìng)形(xíng)象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢(huān)女(nǚ)性能够传达(dá)一些赋权(quán)的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自(zì)己(jǐ)，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功(gōng)正是(shì)因为她们(men)整体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造(zào)人(rén)格独立的(de)新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她(tā)们的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能(néng)产生更大利润的还是男团。一直以来，女子(zi)团体的利润都低于男子团体(tǐ)，通(tōng)常情况下，女子团体被视为国内团(tuán)体，男子团(tuán)体(tǐ)则被视为国际团(tuán)体。

韩(hán)国流(liú)行音乐市(shì)场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示(shì)，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团的专辑销(xiāo)量更高。去年(nián)有 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗力，有13个都是由(yóu)男(nán)团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男(nán)性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有(yǒu)限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛的(de)听众。

一(yī)方面，女(nǚ)团的(de)音乐更友好，更容易唱(chàng)，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被更多的(de)观众群所接受(shòu)。女(nǚ)团会优先考(kǎo)虑本国的(de)粉丝，在排行张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗榜(bǎng)上获得(dé)成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各(gè)个舞台上表演的机会。而(ér)男团一(yī)直更注重提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益(yì)国际化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生(shēng)改(gǎi)变(biàn)，一(yī)旦女(nǚ)团投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开(kāi)始花在支持(chí)那些(xiē)女团上的钱少。”

未经允许不得转载：绿茶通用站群 张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗