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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì)最(zuì)每走一步就会深深的撞一下，抱着走一下就撞一下感人(rén)的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我(wǒ)也(yě)找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华每走一步就会深深的撞一下，抱着走一下就撞一下彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪(xī)，不(bù)时(shí)的(de)还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形(xíng)容词，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

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