世界十大(dà)名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴(bā)黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之后，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至在(zài)世(shì)界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记载，画上(shàng)的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据(jù)说(shuō)她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利(lì)米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后来成(chéng)为立体派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和对(duì)自身(shēn)悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出(chū)时(shí)，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的(de)各个局部忽(hū)而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后(hòu)背展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而(ér)是画家安格尔在(zài)这(zhè)幅画(huà)中有不(bù)少越(yuè)轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日(rì)本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出(chū)少女的(de)形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另(lìng)一个受(shòu)人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少(shǎo)女(nǚ)颈部(bù)的阴影(yǐng)里似(shì)隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一(yī)幅作品(pǐn)《春》都是他最受(shòu)赞朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘(huì)画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作品以描(miáo)绘(huì)马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标(biāo)志(zhì)着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折(zhé)，而且也是(shì)两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了(le)立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画家(jiā)中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个印(yìn)象派和(hé)他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔港口的(de)一个(gè)多雾的(de)早晨(chén)。

世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低(dī)的一(yī)种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排(pái)行榜，而其背后所反映(yìng)的(de)历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所有的(de)人都知道(dào)达芬奇(qí)画过一个(gè)无论哪(nǎ)个(gè)角(jiǎo)度(dù)都在看着你的女人的画，位居世界十大(dà)名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研究学者(zhě)认(rèn)为(wèi)达·芬奇(qí)很可能是受其(qí)父亲之(zhī)命绘(huì)制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分(fēn)析(xī)后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还(hái)原，那么(me)就会看到一个动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未(wèi)接的秘密之外(wài)，这副画(huà)的经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回(huí)意大(dà)利，在他的公寓里画了(le)两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴(bā)黎(lí)的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至(zhì)于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这(zhè)幅(fú)画的(de)真正用意(yì)是什么，也(yě)许(xǔ)都(dōu)不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕(rào)着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜第二位，同样是(shì)来自达(dá)芬(fēn)奇(qí)的(de)作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对(duì)他的门徒(tú)们说你们(men)中(zhōng)有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信教，不(bù)了解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意思和意境并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯(chún)的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共(gòng)和国(guó)政府(fǔ)的(de)委托，为(wèi)1937年在(zài)巴(bā)黎举行(xíng)的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画(huà)的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德(dé)国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙内(nèi)战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的民族(zú)主(zhǔ)义(yì)力(lì)量。

　　结合(hé)立(lì)体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的(de)组(zǔ)合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的(de)背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即使你对艺(yì)术(shù)一无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣(shèng)瑞(ruì)米(mǐ)的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的(de)柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏(bǎi)树(shù)，看(kàn)起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作(zuò)这副(fù)作品时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰，割(gē)掉了自(zì)己(jǐ)的(de)耳朵，也许在(zài)这种一(yī)无(wú)所有，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高(gāo)看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安(ān)格尔的(de)这位宫女(nǚ)的(de)背部(bù)至少(shǎo)多了三节(jié)脊朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了极大的争议(yì)和抨(pēng)击，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对(duì)的(de)，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这(zhè)段(duàn)秀长的(de)腰部才使她如(rú)此柔(róu)和，能一下(xià)子慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就(jiù)很可(kě)能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典风(fēng)格去要求，确实存在(zài)很多不和(hé)谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美(měi)学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中(zhōng)是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽(suī)然当(dāng)时(shí)并不可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的(de)向日(rì)葵似乎(hū)成为最具代(dài)表性(xìng)的作(zuò)品，它(tā)甚至(zhì)成了(le)艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺(yì)术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎的(de)花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出(chū)自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘了女神(shén)维纳(nà)斯(sī)诞生(shēng)时的(de)情景(jǐng)，画(huà)面上人物的(de)体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感情在对待一(yī)切(qiè)，她对于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是(shì)波提切(qiè)利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副(fù)画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁画面积达500平(píng)方米(mǐ)左右，是美术(shù)史(shǐ)上最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的基(jī)础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时(shí)代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在(zài)左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象(xiàng)接(jiē)电似(shì)的相互交(jiāo)流，这(zhè)里表(biǎo)现了(le)充满(mǎn)精力(lì)的老人和(hé)年(nián)轻而美丽的(de)生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得(dé)不感(gǎn)慨于(yú)大(dà)师(shī)的(de)才华，不(bù)论在(zài)什么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世界十大(dà)名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人画的(de)最难看(kàn)的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底决(jué)裂的(de)立体主义作品，当时(shí)不(bù)免要遭到(dào)来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些(xiē)形象使人(rén)观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相联系时(shí)，观众似(shì)乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几(jǐ)年(nián)中(zhōng)竟使(shǐ)法国(guó)的立体主(zhǔ)义绘画得(dé)到空前的朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起(qǐ)了(le)极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈(nài)在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈(nài)并没(méi)有给它命名，直到(dào)一名(míng)新(xīn)闻(wén)记者讽刺(cì)莫奈的画是"对美与真实的否(fǒu)定，只(zhǐ)能(néng)给人(rén)一种(zhǒng)印象"。

　　于(yú)是莫奈于是(shì)就给(gěi)这(zhè)幅(fú)画起了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整(zhěng)个画(huà)面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触(chù)画(huà)得非常随意(yì)、零乱(luàn)，展示了(le)一(yī)种(zhǒng)雾(wù)气交融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦(méng)，水(shuǐ)中(zhōng)反射(shè)着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约约，模模(mó)糊糊看不清(qīng)，给人一种瞬(shùn)间(jiān)的感(gǎn)受(shòu)。

　　十大(dà)名画

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