柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》并写出(chū)感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第(dì)二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的风格(gé)特点等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为(wèi)追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不(bù)是真正的(de)民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创作(zuò)个(gè)性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以详abo文是什么意思 abo文是谁发明的(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第abo文是什么意思 abo文是谁发明的二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 abo文是什么意思 abo文是谁发明的