古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(ji碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量ā)有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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