柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐(lè)派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不那么(me)完美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严(yán)格的(de)音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录(lù)一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解(jiě)，你能(néng)感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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