古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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