南音琵琶(pá)入门指法图(tú)解，南音琵琶入(rù)门指法图片是南音琵琶(pá)常(cháng)见(jiàn)的入门指法(fǎ)有(yǒu)弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面(miàn)呈小(xiǎo)量外(wài)突，面(miàn)板和手背(bèi)面呈斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作(zuò)向外前(qián)方(fāng)稍稍(shāo)抬(tái)出(chū)，食指(zhǐ)、拇(mǔ)指的指甲尖端(duān)要一样齐(qí)；快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和(hé)力度在(zài)于手(shǒu)指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感(gǎn)觉的(de)。

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　　快速弹挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来，手指(zhǐ)需要(yào)“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩(mó)擦的感(gǎn)觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半(bàn)轮等指(zhǐ)法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和(hé)音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏(xì)曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是(shì)在指关节的运动(dòng)中(zhōng)，手指端取(qǔ)势将(jiāng)弦身(shēn)击捺在(zài)相品位上，使得微(wēi)声，捺(nà)与前面一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手(shǒu)弹(dàn)出前一(yī)按音之后，接着(zhe)在相品位(wèi)上作向左内方或向(xiàng)外(wài)方一拨，然后离(lí)开弦身，带起一个较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大都成下行(xíng)进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上(shàng)，用中指(zhǐ)或名指在下面搔弦发音（如用左(zuǒ)手中指(zhǐ)按弦时，则用(yòng)无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中(zhōng)、名三指中选择一较方便的(de)指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一(yī)条(tiáo)弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指法中最基础、最(zuì)重要的指(zhǐ)法。

　　其他(tā)右手指(zhǐ)法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑衍(yǎn)变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一般用(当年非典为什么神秘结束了yòng)与拇指相(xiāng)邻侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦(xián)，将弦向左弹(dàn)出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的(de)指甲端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作连续均匀而不很快的动，每拍(pāi)依曲(qū)调节奏的快慢，一般(bān)作(zuò)四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相(xiāng)同(tóng)。

　　但(dàn)在速度上(shàng)则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲调(diào)节奏(zòu)的(de)快慢，一般作八声(shēng)，有的作十(shí)六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相邻(lín)的两条弦(xián)向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇(mǔ)指甲将相邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指(zhǐ)甲将(jiāng)弦向(xiàng当年非典为什么神秘结束了)左飞出。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右面的弦(xián)，要(yào)连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相(xiāng)到(dào)六(liù)相(xiāng)；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子(zi)到用(yòng)指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦(xián)再到(dào)钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨(bō)；从开(kāi)音孔(kǒng)到(dào)不(bù)开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也(yě)就(jiù)是(shì)先是琴尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的(de)“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许是刚从(cóng)船(chuán)舱抱(bào)着琵琶(pá)出来时（还没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术(shù)及(jí)其传派(pài)的(de)形成，是因其演(yǎn)奏技(jì)术(shù)演(yǎn)奏方法和风格(gé)特点的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯(wéi)滚(gǔn)提高也要求(qiú)琵(pí)琶乐器的(de)发展，山粗琵琶乐(lè)器(qì)的渣余改革反过(guò)来(lái)又要求(qiú)演(yǎn)奏技术的再(zài)提高。

　　所以(yǐ)，琵琶(pá)演奏艺(yì)术的(de)发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐器(qì)的发展和形制(zhì)的(de)变化，是相辅相成、密(mì)切而不可分割的。

　　各(gè)种因素(sù)的存(cún)在和发展，构成了琵琶演奏艺术传派(pài)艺术(shù)的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料来(lái)源：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料(liào)来源：百度百(bǎi)科-琵琶(pá)

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