古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(lín虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么g)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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