十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思(sī)是“十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

　　全(quán)诗内容(róng)为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼家(jiā)美女郁(yù)金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来(lái)容光人所(suǒ)羡，况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲(qīn)，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句(jù)式，一般(bān)用于段落的(de)起结(jié)陈述句是什么意思举个例子说明，陈述句是什么意思？语文处及(jí)对话中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn)，与君(jūn)双栖共一身(shēn)”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯(guàn)注(zhù)的(de)韵调(diào)。

　　此外，各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步(bù)可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第(dì)四、五(wǔ)句(jù)衔接）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句）陈述句是什么意思举个例子说明，陈述句是什么意思？语文的巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音情(qíng)，为(wèi)这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

　　十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句(jù)是什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么，十指不沾阳春水是什(shén)么意思

　　“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ)，天(tiān)津桥上(shàng)繁华(huá)子。

　　马声回(huí)合青(qīng)云外，人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶(dié)，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光(guāng)人(rén)所羡，况复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷(qióng)极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠(dié)首换尾的排比句式，一般(bān)用于段落的起结(jié)处及(jí)对(duì)话(huà)中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如(rú)第四、五句(jù)衔接）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情(qíng)，为(wèi)这首春(chūn)歌增添(tiān)了不少风姿。

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