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河流大野(yě)犹嫌束下一句是什么作者，河流(liú)大野犹嫌束运用了(le)什(shén)么修(xiū)辞(cí)手法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这(zhè)首诗是诗人十(shí)八(bā)岁时所作，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　终古(gǔ)高云(yún)簇(cù)此城(chéng)，秋风吹散(sàn)马蹄声。

　　河流大野犹(yóu)嫌束(shù)，山(shān)入(rù)潼关不解平。

　　自(zì)古以来高高云层(céng)就聚集在这(zhè)座雄关之上，秋风阵阵总是吹散得得的马(mǎ)蹄声。

　　奔(bēn)腾而过的黄河与(yǔ)辽阔的原野还嫌太过(guò)约束(shù)，从(cóng)华(huá)山(shān)进(jìn)入潼关后(hòu)更不知什么是坦(tǎn)平。

　　这首诗是诗(shī)人十八岁(suì)时所(suǒ)作，为公(gōng)元1882年(nián)（光(guāng)绪(xù)八年(nián)）。

　　此年春，诗(shī)人从(cóng)浏(liú)阳起身(shēn)，往其(qí)父亲谭继洵任职(zhí)地(dì)甘肃(sù)兰(lán)州。

　　途(tú)经(jīng)潼关，诗人(rén)被眼前雄伟壮丽的(de)景色(sè)所深深吸(xī)引(yǐn)，由(yóu)衷(zhōng)唱出了这首赞美之歌。

　　个人简(jiǎn)介

　　谭嗣(sì)同（1865年(nián)—1898年），湖南(nán)浏阳人，中国近(jìn)代(dài)资产阶级(jí)著名的(de)政治家、思想家，维新志士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新(xīn)派。

　　他主张中国(guó)要强(qiáng)盛，只(zhǐ)有发展民(mín)族工商业(yè)，学习西方资产阶(jiē)级的政治制度。

　　主要成就

　　公开(kāi)提出废(fèi)科举(jǔ)、兴学校、开矿(kuàng)藏(cáng)、修铁路、办工厂(chǎng)、改(gǎi)官制等变法维新的主张。

　　写(xiě)文章抨击清(qīng)政府的卖国投降(jiàng)政策。

　　1898年参加领导戊戌变(biàn)法，失败后被杀，年(nián)仅(jǐn)三十四(sì)岁，与(yǔ)杨锐(ruì)，刘(liú)光第，林旭，杨深秀和康广(guǎng)仁并称为“戊戌六君子(zi)”。

　　人(rén)物评价(jià)

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈火，才能震撼国人(rén)，谭嗣同(tóng)是明知不(bù)可(kě)为(wèi)而为之(zhī)，是大(dà)义。

河流大野犹嫌束(shù)山入(rù)潼关不解平运用了什么(me)修辞手法有什么作用(yòng)？

　　这句是(shì)拟人的手法(fǎ)，河流(liú)过(guò)大野(yě)，拟人的写(xiě)到河流(liú)像(xiàng)是(shì)有(yǒu)脾气(qì)一样嫌弃被束缚一样。

　　这样透过(guò)壮阔(kuò)险峻(jùn)的(de)背(bèi)景，就(jiù)把潼关写(xiě)活(huó)了。

　　同(tóng)时将写景与言情(qíng)巧妙地结(jié)合起来，融进了(le)诗人(rén)要求(qiú)冲(chōng)破约束的奔(bēn)放情怀，是自我性格含蓄而又(yòu)生动的描绘(huì)。

　　这里的诗人(rén)即高山、大河，高山(shān)、大河(hé)即是诗人(rén)。

　　因为诗人已(yǐ)把自(zì)己的精神投射(shè)到了高山、大河之上，在高度的审美愉悦中(zhōng)，诗人已与高数锋(fēng)山、大河进入了同一状态，彼此相(xiāng)融，浑然不分(fēn)而(ér)这(zhè)“犹嫌束”“不解(jiě)平”的(de)黄(huáng)河，高山，即是诗人傲岸不羁雄(xióng)奇磊(lěi)落胸怀的(de)写照是诗人(rén)特(tè)有的冲决一切罗网(wǎng)、奋(fèn)发昂(áng)扬的心态的外化。

　　扩展资(zī)料(liào)

　　此诗以雄(xióng)健(jiàn)豪(háo)放的笔触描(miáo)绘了潼关一带(dài)山(shān)河(hé)的雄伟壮(zhuàng)阔，折射出(chū)诗人一种冲(chōng)决一切罗(luó)网、昂扬进取的心态。

　　诗(shī)的首句以一种远(yuǎn)景式的(de)遥望(wàng)，展现潼(tóng)关一带苍茫雄浑的气象。

　　紧(jǐn)接着(zhe)，第二句以轻(qīng)捷(jié)、有力(lì)的笔调，将“秋风(fēng)”“马蹄声”引(yǐn)入诗中(zhōng)，不但以听觉形(xíng)象补充了前(qián)一句(jù)所造(zào)成的视觉形象，进一步渲染出(chū)潼关一带(dài)独具的氛围，而且打破(pò)了原先画面(miàn)的(de)静态，给(gěi)全诗增添了一(yī)种动感。

　　对于久(jiǔ)处书斋(zhāi)的文(wén)弱书生来(lái)说，萧瑟秋风(fēng)也许是惹(rě)人伤感的凄凉之物，但对胸怀大(dà)志，亦文亦武的诗(shī)人来说，秋风中那矫健(jiàn)的马蹄声(shēng)却更能(néng)催动豪情。

　　他(tā)在壮阔的天地间策(cè)马(mǎ)驰骋(chěng)，感(gǎn)到欣喜，感到痛快，腊亩感到精(jīng)神上(shàng)的极(jí)大的自由(yóu)。

　　接下来(lái)的(de)三、四句，则转(zhuǎn)从河和(hé)山方(fāng)面来写。

　　在(zài)前面那种状态下，诗人极目四望，眼前的自然景物也呈现出新奇的姿态：那从(cóng)群(qún)山中冲(chōng)决而出(chū)的黄河(hé)，尽(jǐn)管已奔入辽阔的平原，但仍嫌受束缚似的在不断(duàn)冲击(jī)着河(hé)岸；而西轮毕森去的群山，虽然走向与黄河(hé)相反，但仿佛也在力戒平(píng)坦，一更比一峰高。

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