古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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