世界十大(dà)名画 排名(míng)，世界十(shí)大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世界十(shí)大名画 排(pái)名，世界十大名画简介

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道出来(lái)之后，惋惜(xī)名(míng)画被(bèi)盗(dào)的呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界的各(gè)个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她的(de)真名(míng)叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或(huò)许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何(hé)年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后(hòu)来成为(wèi)立体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西(xī)班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高(gāo)又有什么(me)新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出于茫然的不安(ān)和对(duì)自身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎展出时，引起了观(guān)众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的(de)各个局部忽(hū)而(ér)放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易(yì)于(yú)引犮争论的(de)画(huà)，即便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个(gè)后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也(yě)确乎有些不同(tóng)于(yú)常人：并不是(shì)我们(men)的(de)视觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画(huà)中有不少越(yuè)轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心(xīn)无(wú)旁骛(wù)地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出少(shǎo)女(nǚ)的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大(dà)幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟(wěi)大的(de)艺术家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个世(shì)纪(jì)的艺术家(jiā)，后(hòu)人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他(tā)的(de)名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作(zuò)品以描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺(yì)术历程(chéng)中的(de)重(zhòng)大转折，而且(qiě)也是两(liǎng)方现代艺术史上的(de)一次革命性突破，它引发了(le)立体(tǐ)主义运动的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的(de)印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和他(tā)不(bù)人的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出(chū)比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜，而其背后(hòu)所(suǒ)反映(yìng)的历史和思(sī)想(xiǎng)比中国十大(dà)名画(huà)更(gèng)加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无(wú)需多(duō)言(yán)，几乎世界上(shàng)所(suǒ)有的人都(dōu)知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度(dù)都在看(kàn)着你的(de)女人的画，位(wèi)居世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可(kě)能是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最(zuì)神奇的地(dì)方就在于，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算兴(xīng)、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背后(hòu)还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三种不(bù)同的绘画(huà)，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这(zhè)些图(tú)像还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外(wài)，这(zhè)副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意(yì)大(dà)利爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回意大利，在他的公(gōng)寓(yù)里(lǐ)画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的(de)人到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他(tā)画这(zhè)幅画的真正用意是(shì)什么，也许都不那(nà)么(me)重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大(dà)无价(jià)之(zhī)宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高(gāo)居(jū)第二(èr)，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其(qí)中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二(èr)位，同样是来(lái)自(zì)达(dá)芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了(le)他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他的(de)门(mén)徒们说(shuō)你们中有一个人(rén)要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右(yòu)的犹大(dà)十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的(de)人来说对于画中所要表达的(de)意思和(hé)意境并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物(wù)不(bù)同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都刻(kè)画的(de)细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和(hé)国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的凳(dèng)念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜(gū)平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世(shì)界的(de)注(zhù)意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在西班牙(yá)内战期(qī)间(jiān)支持佛朗哥将军的民族(zú)主义(yì)力(lì)量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超现实主义(yì)风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立(lì)体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激(jī)动人心的形象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无(wú)人道的暴行，位列(liè)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的背景(jǐng)图(tú)片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即使你arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算对艺术一无所知，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作(zuò)之(zhī)一，已成(chéng)为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的景象化作(zuò)了(le)浓厚、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是(shì)纽约(yuē)现代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副(fù)作品(pǐn)时梵高已经深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一无(wú)所(suǒ)有，绝(jué)望的状态下梵高看(kàn)到了(le)他心(xīn)中这世(shì)界(jiè)上最(zuì)美(měi)的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形，安格(gé)尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的争议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自(zì)己的美学信念，从历史的角度(dù)去认识，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无(wú)法做出(chū)创造性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规则之(zhī)外(wài)来思考，才能创造出(chū)新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美(měi)术课本上(shàng)就(jiù)已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理(lǐ)解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的(de)一幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的(de)黄色(sè)画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越(yuè)是能(néng)在(zài)最平常最简(jiǎn)单的(de)东西中(zhōng)表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人物(wù)与自然背景也达到(dào)巧妙的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对(duì)于生活的未来(lái)不是(shì)充(chōng)满乐观(guān)的信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情(qíng)极(jí)为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画(huà)面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术史上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了艺术家(jiā)在写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互(hù)交(jiāo)流(liú)，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什(shén)么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画(huà)这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画的最难看的画(huà)，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚(yà)威(wēi)农(nóng)少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的(de)新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一(yī)画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅(fú)与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方(fāng)法(fǎ)彻(chè)底决(jué)裂的(de)立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自(zì)社(shè)会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农(nóng)相联系时，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画(huà)在以(yǐ)后的十几年中竟(jìng)使法国的(de)立体(tǐ)主义绘画得到空前(qián)的发(fā)展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设(shè)计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了(le)极大(dà)的共鸣(míng)。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印(yìn)象是莫(mò)奈在1873年在阿弗尔港口创作(zuò)的一幅(fú)写(xiě)生画，当时(shí)莫奈并(bìng)没有给它命名，直到一(yī)名新闻记者(zhě)讽刺莫奈(nài)的画是(shì)"对(duì)美与真实(shí)的否定，只能给人一种印(yìn)象(xiàng)"。

　　于是莫奈(nài)于是就给这幅画起了个题(tí)目(mù)《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画(huà)，整个画面笼罩在稀(xī)薄的灰色(sè)调中，笔触画得非常随意、零(líng)乱(luàn)，展示了一种雾气交融的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中反射着天(tiān)空和(hé)太阳的颜色.岸(àn)上景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大(dà)名画(huà)

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