世界十大名画 排(pái)名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一(yī)，在世界(jiè)上(shàng)享有(yǒu)盛誉(yù)的。

　　关(guān)于世(shì)界(jiè)十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名画(huà)简介以及(j加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差í)世(shì)界十大名画 排名(míng)，世(shì)界十(shí)大(dà)名画有哪些，世界十大(dà)名画简介，世界十(shí)大名画油画，世界十大名画家(jiā)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

世界十(shí)大(dà)名画(huà) 排名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴(bā)黎(lí)的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道出来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在世界的各(gè)个地方都(dōu)沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记载(zài)，画上(shàng)的夫人是那不勒斯(sī)人，据(jù)说(shuō)她的(de)真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创(chuàng)作的世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可(kě)以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实(shí)，后(hòu)来成(chéng)为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什(shén)么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画(huà)在巴黎展出时(shí)，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了(le)，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我们今(jīn)天来(lái)看，这个(gè)以大半个后背(bèi)展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确(què)乎有些不同于(yú)常人(rén)：并不是我们的(de)视觉出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日本(běn)和服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无(wú)旁骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中(zhōng)流(liú)露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另(lìng)一(yī)幅作品《春》都(dōu)是(shì)他最受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇(qí)家(jiā)族(zú)的维尔拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅(fú)作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫主义绘(huì)画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺(yì)术家，后人(rén)把小行星3001以他的(de)名字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期的(de)作品(pǐn)以描绘(huì)马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕(bì)加索个(gè)人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代艺术(shù)史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界上价(jià)值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接(jiē)触到，也是学(xué)习成(chéng)本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术(shù)，用手中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大(dà)名画排(pái)行榜，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历史和思想比中国十大名画(huà)更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下(xià)面就和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无需多(duō)言，几乎世界(jiè)上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画，位居(jū)世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲(qīn)之(zhī)命绘制了(le)这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的(de)景观，她(tā)有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而在现代人(rén)们用(yòng)科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还(hái)原(yuán)，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他的公寓里画了两(liǎng)年(nián)之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是(shì)怎么完成这(zhè)幅(fú)画的(de)，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也(yě)许都(dōu)不那(nà)么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣(sū)的门徒犹大(dà)出(chū)卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他的门徒(tú)们说你(nǐ)们(men)中有一(yī)个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来(lái)说(shuō)对于画中所要表达的意(yì)思和意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个(gè)人(rén)物不同的(de)神态(tài)、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加(jiā)索最(zuì)贵(guì)的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和(hé)国政府的委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎(lí)举行的(de)凳念塌国(guó)际博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的(de)悲(bēi)剧和对个(gè)人(rén)，尤其是(shì)无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的(de)是将(jiāng)全世(shì)界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的(de)暴行，位列世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已经成为(wèi)了(le)随处(chù)可见的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知(zhī)，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代(dài)文化中最著(zhù)名(míng)的(de)画作之(zhī)一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力(lì)的颜(yán)料浆，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一(yī)团(tuán)巨大的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁(zào)动不(bù)安(ān)的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的(de)图像可以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种一无(wú)所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了他(tā)心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出(chū)时家德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格(gé)尔(ěr)的(de)这位宫女的背部至少多了(le)三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的(de)，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的(de)腰部才(cái)使她如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实存(cún)在很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的(de)角度(dù)去认识(shí)，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今(jīn)与(yǔ)规则中是无法做(zuò)出创造性的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出(chū)新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具代(dài)表性的作(zuò)品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出(chū)一位伟大艺术(shù)家的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每(měi)朵花(huā)如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般(bān)，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布满画(huà)面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平(píng)常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提(tí)切利公(gōng)元1487年间(jiān)创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无(wú)动于衷(zhōng)地(dì)以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对待一(yī)切(qiè)，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画(huà)的(de)，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志与力量，显示(shì)了艺(yì)术家在写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代(dài)人深刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创(chuàng)造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在什么情(qíng)况下(xià)，都能创作(zuò)出世界十大名画这(zhè)样(yàng)水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是历史上(shàng)将(jiāng)女人画的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法(fǎ)国(guó)立体主(zhǔ)义的(de)新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的(de)艺术(shù)方法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社(shè)会各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观众似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波(bō)及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象(xiàng)是(shì)莫奈在1873年在阿弗(fú)尔港口创(chuàng)作的(de)一(yī)幅写生(shēng)画，当时(shí)莫奈并没有给它(tā)命(mìng)名，直(zhí)到一名(míng)新闻记(jì)者讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实的否(fǒu)定，只能给人一(yī)种印(yìn)象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这幅(fú)画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅(fú)海景写(xiě)生(shēng)画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非(fēi)常(cháng)随意、零(líng)乱(luàn)，展示(shì)了一(yī)种雾气交(jiāo)融的景象(xiàng)。

　　日(rì)出时，海(hǎi)上雾(wù)气迷朦，水(shuǐ)中反射(shè)着天空和太阳的颜(yán)色.岸(àn)上(shàng)景色(sè)隐隐约(yuē)约，模模(mó)糊糊看不(bù)清，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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