柴可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的(de)音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优(yōu)美的(de)同(tóng)时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会(huì)有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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