雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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