雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别(bi复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思é)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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