古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

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古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是n是正极还是负极，L是正极还是负极其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shn是正极还是负极，L是正极还是负极ǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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