柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(g一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十uó)交响(xiǎng)曲的(de)创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话(huà)，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激(jī)昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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