世界十(shí)大名画 排名，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在(zài)世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排(pái)名，世界十大名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息(xī)被报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗(dào)的(de)呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画(huà)需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利(lì)伟大的(de)佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风(fēng)已大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么(me)新(xīn)的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出(chū)时，引(yǐn)起(qǐ)了观(guān)众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格(gé)尔走得(dé)太远了，批(pī)评他“把人体的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们今天来看，这个以大半个(gè)后背展(zhǎn)现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于常人(rén)：并不是我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛(máo)病，而是画家安(ān)格尔在这幅(fú)画中有(yǒu)不少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘了(le)一名需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂身(shēn)穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个(gè)受(shòu)人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部(bù)的(de)阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的(de)艺术家(jiā)之(zhī)一，与达(dá)芬奇(qí)、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺(yì)复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以他(tā)的(de)名字命名以(yǐ)示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意(yì)义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术(shù)历程(chéng)中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜世界上价(jià)值(zhí)最高的十幅画需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂h3>

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接触到，也是(shì)学习(xí)成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术(shù)，用手中(zhōng)的一(yī)支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画排行榜，而(ér)其背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十大名(míng)画更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角度都在(zài)看着(zhe)你的女人的画(huà)，位居世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第(dì)一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年(nián)或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富(fù)裕(yù)家庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研(yán)究学(xué)者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这(zhè)幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙(méng)娜(nà)丽莎画(huà)作(zuò)背景是中国的(de)景观，她有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的(de)地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现(xiàn)了三(sān)种不同的绘画(huà)，他们(men)就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到一个(gè)动(dòng)态的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘(mì)密之外，这副画(huà)的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱(ài)国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回(huí)意(yì)大利(lì)，在(zài)他的公寓里画了两(liǎng)年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的(de)真正用意是什么，也许(xǔ)都不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高(gāo)居第二(èr)，而(ér)且是唯一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们(men)分别(bié)坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的门徒们(men)说你们中(zhōng)有一(yī)个(gè)人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要(yào)表达的意思和意(yì)境并不太理解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵(guì)的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将(jiāng)全世界的(de)注意力吸引到(dào)德(dé)国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结合(hé)，并(bìng)借助几何线的(de)组合，以激(jī)动人(rén)心的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯(sī)战争惨(cǎn)无人道的暴行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅(fú)画(huà)现(xiàn)在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作品不同，在世(shì)界十大名(míng)画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无(wú)所知，但是依然(rán)会很(hěn)单纯的(de)认为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的(de)画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名(míng)的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇(bì)护向北(běi)，左边的柏树被(bèi)添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代艺术(shù)博(bó)物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率(lǜ)的(de)图像(xiàng)可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了(le)自(zì)己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中这世界(jiè)上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯(kǎi)拉(lā)特(tè)里(lǐ)曾(céng)说这简直就(jiù)是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背部至(zhì)少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她(tā)的(de)身体比例绝(jué)对地准确(què)，那(nà)就很(hěn)可(kě)能不(bù)这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的(de)古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安(ān)格(gé)尔坚(jiān)定(dìng)自己的(de)美学信(xìn)念，从(cóng)历史的角度去认(rèn)识，具有(yǒu)极大(dà)的(de)勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外来思考(kǎo)，才(cái)能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的美术课本上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或者说(shuō)它是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代表性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示(shì)出(chū)一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄色画得极其(qí)刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能(néng)在(zài)最平(píng)常(cháng)最(zuì)简单的(de)东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一(yī)幅画，这(zhè)幅画(huà)描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与(yǔ)自然(rán)背景也达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观的(de)信心，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑，这也是波(bō)提切利矛(máo)盾世界观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是(shì)被(bèi)迫(pò)在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术(shù)家(jiā)在写(xiě)实(shí)的基础上(shàng)非同寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手指象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人(rén)和年(nián)轻而美丽的生(shēng)命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出世界(jiè)十大(dà)名画这样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历(lì)史上(shàng)将女人画的最(zuì)难(nán)看的画，当然这(zhè)只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自(zì)社会各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观(guān)后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在(zài)以后的十(shí)几年中竟(jìng)使法国的立(lì)体主义绘(huì)画得(dé)到(dào)空前的(de)发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐(lè)上(shàng)，都引(yǐn)起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在(zài)1873年在阿(ā)弗尔港口创作的一幅写生(shēng)画，当时莫(mò)奈并没(méi)有给它(tā)命(mìng)名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与真实(shí)的否定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景写(xiě)生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触(chù)画(huà)得非常(cháng)随(suí)意(yì)、零(líng)乱，展示(shì)了一(yī)种雾气(qì)交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着(zhe)天(tiān)空和太阳的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约(yuē)约，模模糊糊看(kàn)不清，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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