古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(162邮箱怎么登陆，162邮箱登录登录入口yī)种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.162邮箱怎么登陆，162邮箱登录登录入口信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(162邮箱怎么登陆，162邮箱登录登录入口shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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