古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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