雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(sh乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里ì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(j乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里ǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役(y乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里ì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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