雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(梭子蟹什么时候上市，舟山梭子蟹什么时候上市dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚梭子蟹什么时候上市，舟山梭子蟹什么时候上市写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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