柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基以及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基，第一钢琴协(xié)奏曲第二(èr)乐章(zhāng)柴可夫(fū)斯基，柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的(de)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲的风格(gé)特点等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gě大π键电子数的计算方法，大π键电子数怎么看i)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de大π键电子数的计算方法，大π键电子数怎么看)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使(shǐ)让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到(dào)生活(huó)在都市的(de)你依(yī)然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的(de)兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着(zhe)我们(men)，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 大π键电子数的计算方法，大π键电子数怎么看