古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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