古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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