雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人(rén)与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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