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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音(yīn)乐风(fēng)格(gé)而不是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾(b区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点īn)斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的(de)意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔(ěr)的(de)一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个(gè)不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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