柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带(dài)入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美(měi)的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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