地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码-绿茶通用站群

地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现(xiàn)代(dài)舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定(dìng)得特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身(shēn)体呈波(bō)浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特(tè)点。

爵(jué)士(shì)是什么意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼爵(jué)士是什么意(yì)思

　　说明那孩(hái)子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的(de)意(yì)义，因(yīn)而(ér)得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现了(le)一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一(yī)事件进行了报(bào)道和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社(shè)会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐(lè)的(de)专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对(duì)话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比(bǐ)不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵(jué)士(shì)乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们(men)还是(shì)尝试(shì)着整(zhěng)合一下从各个角度对这(zhè)个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少(shǎo)是(shì)由(yóu)两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅(chàng)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出(chū)错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化(huà)的作(zuò)用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在这一点上不全这么(me)认(rèn)为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为(wèi)宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出(chū))使用(yòng)时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什么有爵士(shì)这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给人(rén)的封号，现代一般(bān)授予对社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但(dàn)是(shì)世袭的时候必须降一(yī)个等(děng)级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到子(zi)爵(jué)的头衔(xián)。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一些比(bǐ)较重要(yào)的(de)勋(xūn)章后(hòu)一并(bìng)授予的爵位(wèi)得(dé)到国王赏赐田地(dì)的人(rén).

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世(shì)纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港口城市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪(jì)前十几(jǐ)年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年(nián)后(hòu)转向芝加哥(gē)，30年代又转移(yí)至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里出现了一个由五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一事(shì)件进行了报(bào)道和评论，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同(tó地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码ng)爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的(de)专栏(lán)作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的(de)报(bào)道中了解(jiě)些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对话通常很少涉(shè)及(jí)实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵(jué)士乐(lè)手演(yǎn)奏(zòu)角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问(wèn)及这(zhè)些(xiē)早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比不上(shàng)一段(duàn)真实(shí)的(de)音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的(de)起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们(men)还是(shì)尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美(měi)国(guó)黑(hēi)人(rén)在(zài)音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常(cháng)见不(bù)被看(kàn)作(zuò)为是出错或非(fēi)正规(guī)的(de)演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色的(de)粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行(xíng)切(qiè)分处(chù)理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在视(shì)作(zuò)为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是(s地铁的时速一般是多少公里，地铁的时速一般是多少码hì)爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在(zài)这(zhè)一(yī)点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认(rèn)为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的(de)模(mó)仿(fǎng)，相反它(tā)来自于(yú)对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号(hào)子(zi)、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国(guó)的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具(jù)有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什(shén)么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大(dà)师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景(jǐng)在(zài)低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重音位(wèi)置不规则的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声部，它们惯(guàn)常使用的切(qiè)分音效果与(yǔ)规(guī)律的(de)低音声部之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音(yīn)乐、白人(rén)的民(mín)谣和通俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成(chéng)分之外，最有个(gè)性的(de)是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们(men)将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而(ér)爵士乐的(de)和声(shēng)可以说是完全建(jiàn)立在(zài)传统(tǒng)和声的基础之上(shàng)，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化和(hé)弦，其(qí)中主要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来(lái)的(de)。

　　爵士乐(lè)在使(shǐ)用(yòng)的乐器和演奏方法上(shàng)极(jí)有(yǒu)特色，完全不同于(yú)传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代(dài)”以来(lái)，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销售(shòu)量最大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐器做不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏(piān)爱的乐(lè)器，这种乐器加上(shàng)不同的弱(ruò)音器所产生的(de)新奇的(de)音(yīn)色以及最高音(yīn)区的几(jǐ)个(gè)音(yīn)几乎(hū)成了爵士乐独有的音(yīn)色(sè)特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及后来出现的电吉(jí)他(tā)则以(yǐ)其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统(tǒng)乐队(duì)中最重要(yào)的(de)弦(xián)乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对(duì)次要一些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音(yīn)色(sè)和音量的控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力(lì)使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的是两个部(bù)分(fēn)——节(jié)奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低(dī)音号(hào)、班(bān)卓琴和(hé)鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他(tā)所取代，钢(gāng)琴也加(jiā)入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称(chēng)为“大乐(lè)队”，它有三部分组成(chéng)：节奏(zòu)组、铜管组和(hé)木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍然是(shì)低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢琴和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的编制是三支小号和两(liǎng)支长号，但(dàn)这(zhè)个数目并不固定；木管(guǎn)组通常(cháng)由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧(huáng)管或是别的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克(kè)斯管，一般是两支(zhī)中音(yīn)、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有(yǒu)时也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部(bù)用次中音的(de)，木管组会较多(duō)地使用其它的乐(lè)器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音(yīn)带中经常(cháng)可以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比较而言(yán)，爵(jué)士乐的(de)另一(yī)大特征是它的(de)发音方法(fǎ)和(hé)音色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以(yǐ)使人们(men)绝不会将它们与任何(hé)传(chuán)统音(yīn)乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源(yuán)于(yú)用乐器或人声对美洲黑人(rén)民(mín)歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正的黑人田间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会(huì)发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由(yóu)刺(cì)耳(ěr)到(dào)柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的(de)变化是多么(me)地(dì)富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱(chàng)的吼(hǒu)声(shēng)、高叫和 *** ，突出(chū)了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效果的重要手段(duàn)，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能是(shì)力度）的有规律的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这(zhè)种变化而产生富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音(yīn)是有变(biàn)化(huà)的，变化的方向一(yī)般(bān)是幅(fú)度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而(ér)且(qiě)常常在(zài)一个音临(lín)近结束时增加抖动的(de)幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个音开始时(shí)，爵(jué)士乐手们会从(cóng)下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以及他们(men)的后(hòu)代们的(de)民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受(shòu)西非文化和音乐(lè)传统的影响，这(zhè)些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市(shì)的黑(hēi)人的音(yīn)乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz