韩国三(sān)大(dà)娱乐公司之一(yī)SM要被(bèi)收购的新闻(wén)已经被(bèi)讨论了(le)一(yī)个星(xīng)期(qī)，前老板李秀满从“被踢出(chū)公司(sī)”到被曝(pù)贪污39亿(yì)人民币，一举一动都在微博网友的(de)注视下。网(wǎng)友戏(xì)称，微博成了(le)SM和其收购公(gōng)司的隔空(kōng)喊话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀(xiù)满和(hé)SM的最终(zhōng)归宿(sù)如何，一(yī)个韩流时代早就已经结(jié)束了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子(zi)偶(ǒu)像团体为(wèi)主，偶(ǒu)尔出道的几个女团(tuán)也是昙花一现，完(wán)全没(méi)有机会和当时大热的男(nán)团抗衡(héng)。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公司(sī)推(tuī)出了少女时代，开启(qǐ)了韩(hán)国(guó)女团的鼎盛时期。在当年，少女时代(dài)的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道(dào)前(qián)的练(liàn)习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她(tā)们(men)推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们俏(qiào)皮清(qīng)新(xīn)的样(yàng)子，配上(shàng)朗(lǎng)朗上口的歌(gē)词(cí)，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜(bǎng)首，在当年(nián)的韩国三(sān)大电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着少女时(shí)代走出(chū)韩国，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开创(chuàng)了(le)一个时代的(de)女团，少女(nǚ)时(shí)代在当年尽可(kě)能多地尝试了各种音乐风(fēng)格。甜美(měi)俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对于(yú)国内大多(duō)数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正是从少女时代(dài)在(zài)中国的繁荣(róng)开始的(de)。

事实(shí)证(zhèng)明，这三个女团也(yě)是(shì)最早将(jiāng)韩流输(shū)出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国获(huò)得成功的韩(hán)国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单(dān)曲榜第76位，成为(wèi)首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大火韩(hán)剧(jù)《冬季(jì)恋歌》和(hé)男子组合东方(fāng)神(shén)起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本(běn)不少10-20岁的(de)年(nián)轻男性歌迷(mí)成(chéng)为了(le)韩流的追随(suí)者，开创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的(de)高速发(fā)展之路。

在少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)之后(hòu)，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成(chéng)为了(le)二代团(tuán)中独具影响力的(de)女子团(tuán)体(tǐ)。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世(shì)界范围内(nèi)的爆火，让(ràng)她们成了(le)第(dì)一个威胁到男团地位的女子团(tuán)体(tǐ)，但打(dǎ)破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉(fěn)丝们的(de)抵制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了推动少女(nǚ)时代的曝光度，让(ràng)她(tā)们经常(cháng)与男团互动(dòng)，一(yī)起做(zuò)节(jié)目出(chū)广告(gào)，没想到却(què)适(shì)得(dé)其反，少(shǎo)女时(shí)代被质疑(yí)蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺(yì)节(jié)目(mù)里回忆，2008年少女时代首次集(jí)体(tǐ)参(cān)加梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时(shí)关掉了手(shǒu)中的(de)荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女时代(dài)的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样(yàng)的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的(de)强势发展，少女时代在海内外的(de)热度(dù)还在持续高(gāo)涨，韩(hán)国国(guó)内(nèi)的女团也开始群雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的(de)状态，不少(shǎo)女团开(kāi)始剑(jiàn)走偏锋。

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这在2010年(nián)至2013年间出道(dào)的第(dì)三代女团(tuán)身上表现得(dé)最为明显。也许(xǔ)二代女(nǚ)团还(hái)在(zài)尽可能多地尝(cháng)试各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力于用强(qiáng)势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化(huà)特(tè)征的女团。

她们在着装及(jí)唱跳风(fēng)格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深V等服(fú)装元(yuán)素常常出现(xiàn)在她(tā)们(men)的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱(ài)风(fēng)到性感风的转(zhuǎn)变被视(shì)作是K-pop女团(tuán)的新突(tū)破。但随着女团(tuán)服装越来越大(dà)胆(dǎn)，也有了更多会(huì)被视作是“擦边球”或直接(jiē)性(xìng)暗示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过(guò)电视台的审核，有不少这段时(shí)期(qī)的女团都被打上(shàng)了卖肉的标签(qiān)。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是(shì)败给了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在(zài)如今的市(shì)场上，得女(nǚ)粉者(zhě)才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变得(dé)更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权(quán)运动(dòng)的兴起(qǐ)又将女性主题叙事(shì)打造成了(le)韩国社(shè)会(huì)的主流趋势。偶像产业(yè)自然(rán)也受到影(yǐng)响，迎合男(nán)性观众的性感风逐(zhú)渐成为过去式(shì)，韩国女团转而迎合女粉丝的核(hé)心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行，是(shì)女性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国流(liú)行文化课(kè)程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了(le)更大的营销转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造(zào)出的产物，被动地接受着大众的凝(níng)视。少(shǎo)女时代从未完全主(zhǔ)导过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员(yuán)们也一(yī)度(dù)被(bèi)西方媒(méi)体看作是被(bèi)造星工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女(nǚ)团展现出(chū)了截然不同的一面，她们每(měi)一次露面都在传递(dì)更完整、更真实(shí)的现代女性形象。

研(yán)究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传(chuán)达一些(xiē)赋权的信息，即(jí)使它是一(yī)种被编(biān)纂和(hé)商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是(shì)美国观众一(yī)直想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的(de)高级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年(nián)来的(de)成功正(zhèng)是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新(xīn)时代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩(hán)流里能产生更大利润的还(hái)是男团。一直以来，女子团体的(de)利润都(dōu)低于男子(zi)团(tuán)体，通(tōng)常情况(kuàng)下(xià)，女子团体被视为国内(nèi)团(tuán)体，男子团体则(zé)被视(shì)为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的(de)年终(zhōng)数据也显示，女团(tuán)的歌(gē)曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过(guò) 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝(sī)建立深(shēn)厚的联系，通常(cháng)受众(zhòng)群(qún)体比较有限，而女(nǚ)团则(zé)旨在吸引更广泛的听众。

一方(fāng)面，女(nǚ)团的音乐(lè)更(gèng)友好，更容易唱，而且其编(biān)舞(wǔ)容易被更多的观众群所接受。女团会(huì)优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取(qǔ)得(dé)了(le)更多在韩(全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案hán)国(guó)和亚洲的(de)各(gè)个舞台上(shàng)表演的机会(huì)。而(ér)男团一直(zhí)更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠诚且日益国际(jì)化的(de)粉丝群体。

不过这样的局(jú)面也许会在未来(lái)很快发生改变(biàn)，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的(de)赚(zhuàn)钱能力(lì)丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在支持那些女团上的钱少。”

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