寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人迪丽热巴男朋友，迪丽热巴全名们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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