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单倍行距是多少世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画排名，世(shì)界十大名画简介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名(míng)，世(shì)界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一(yī)位意大利人(rén)从(cóng)巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法国，其至在世(shì)界的各(gè)个地(dì)方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书面记(jì)载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代表作品，或(huò)许可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何(hé)月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较写实，后(hòu)来成(chéng)为立体(tǐ)派(pài)的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是(shì)毕加索为(wèi)巴(bā)黎世界博(bó)览会西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极(jí)大(dà)的抨击，人们说，作(zuò)为达(dá)维特的(de)学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的(de)各(gè)个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们(men)今(jīn)天来看(kàn)，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也确(què)乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的(de)视觉出了毛(máo)病，而是(shì)画家安格(gé)尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐(zuò)，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色(sè)背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之(zhī)处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是(shì)整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生》和他(tā)的另一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期最(zuì)伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字(zì)命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的(de)少女》，这是(shì)一(yī)幅(fú)具(jù)有(yǒu)里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而(ér)且也是两方现代艺(yì)术史(shǐ)上(shàng)的(单倍行距是多少de)一次革命性突破，它引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的(de)印(yìn)象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和他不(bù)人(rén)的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接(jiē)触(chù)到，也是学(xué)习成本最低的(de)一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世(shì)界十大名(míng)画排行榜，而其背后所反映的(de)历(lì)史和思想比(bǐ)中国十大名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下(xià)面就(jiù)和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多(duō)言，几乎(hū)世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论(lùn)哪(nǎ)个角(jiǎo)度(dù)都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗(luó)伦萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可(kě)能是(shì)受其父亲之(zhī)命绘(huì)制了(le)这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景(jǐng)观(guān)，她(tā)有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地(dì)方(fāng)就(jiù)在于，你从哪个方(fāng)向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人(rén)们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了(le)三种不同(tóng)的绘(huì)画，他们(men)就(jiù)隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图(tú)像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的(de)人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅(fú)画的(de)，他画这幅画(huà)的真正用意是什(shén)么(me)，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是(shì)唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子(zi)的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这(zhè)是他们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太(tài)教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣的(de)门徒(tú)犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不了(le)解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的意(yì)思(sī)和(hé)意境并不太理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的(de)细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的目(mù)的是将全世界的注意(yì)力(lì)吸(xī)引到德国轰炸机(jī)对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军(jūn)的民(mín)族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立体主义的手(shǒu)法(fǎ)相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人(rén)心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人(rén)道(dào)的(de)暴(bào)行(xíng)，位列世界(jiè)十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成(chéng)为了随处可见的(de)背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺(yì)术(shù)一无所知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名(míng)的(de)画(huà)作之一，已成为现代(dài)文化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护(hù)向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是一团(tuán)巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家(jiā)躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和(hé)狂(kuáng)迷的(de)幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一直(zhí)是(shì)纽约(yuē)现代(dài)艺术博(bó)物馆的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受(shòu)精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望(wàng)的(de)状态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的(de)景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部(bù)至少(shǎo)多了三(sān)节(jié)脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大的(de)争议(yì)和(hé)抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对的(de)，可(kě)是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一(yī)下子慑(shè)服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那就很可能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风(fēng)格(gé)去要求(qiú)，确实存在(zài)很多不(bù)和谐(xié)的(de)地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己(jǐ)的美学信(xìn)念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度(dù)去(qù)认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创造(zào)性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规(guī)则之外来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并不可能(néng)有人能(néng)理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成(chéng)为(wèi)最具代表性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的(de)精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出(chū)画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单的东西中表(biǎo)达(dá)出自己的情感(gǎn)和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提(tí)切利(lì)公元(yuán)1487年间创作(zuò)的(de)一幅画，这幅(fú)画描绘了(le)女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛(máo)盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因(yīn)为他(tā)是(shì)被迫在(zài)西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁(bì)画面积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术家在写(xiě)实(shí)的基(jī)础上非同寻常(cháng)的(de)理(lǐ)想加工，予同时代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人(rén)的(de)手指象(xiàng)接电似(shì)的相互(hù)交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的老人(rén)和年(nián)轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威(wēi)和(hé)被(bèi)创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们(men)不(bù)得不感慨于大师的(de)才华(huá)，不论(lùn)在什么情(qíng)况(kuàng)下(xià)，都能创作出世界十(shí)大名画这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是(shì)历史上(shàng)将女人画(huà)的最难(nán)看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义(yì)的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了(le)这一(yī)画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人(rén)观(guān)后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象与亚威农相(xiāng)联系时，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法国(guó)的立体(tǐ)主义绘画(huà)得到(dào)空前的发展，甚而波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学、音乐(lè)上，都引起了极大的共(gòng)鸣。