雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CT>

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响(xiǎ1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CTng)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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