南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解，南(nán)音琵琶入门指法图片是南音琵(pí)琶常见(jiàn)的入(rù)门指法有弹(dàn)跳，技巧是手腕(wàn)背面(miàn)呈小量外突，面板和手(shǒu)背(bèi)面(miàn)呈斜状，小(xiǎo)指侧处(chù)的腕(wàn)关(guān)节(jié)作向外前方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指(zhǐ)甲尖端(duān)要一(yī)样齐；快速(sù)弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立(lì)起来(lái)，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕(wàn)放松，手指要有(yǒu)摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解(jiě)，南(nán)音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)片

　　快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和(hé)力(lì)度在于(yú)手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于(yú)民族乐(lè)队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中(zhōng)，手(shǒu)指端取势(shì)将(jiāng)弦身击捺在相(xiāng)品位上，使(shǐ)得微(wēi)声，捺与前面一音(yīn)大都成上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当(dān熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了g)右(yòu)手(shǒu)弹出(chū)前一按音之后(hòu)，接着在相品(pǐn)位上(shàng)作向(xiàng)左内方或向外(wài)方一拨，然后离开弦身，带(dài)起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面(miàn)一音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手(shǒu)指(zhǐ)将弦身(shēn)按在相品位上，用中指(zhǐ)或名指(zhǐ)在(zài)下面搔弦(xián)发音（如用(yòng)左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则用(yòng)无名(míng)指搔(sāo)弦），这是擞按音的(de)奏法；如(rú)擞空弦(xián)散音时(shí)，则可(kě)在左(zuǒ)手食(shí)、中、名三指中选择一较(jiào)方(fāng)便的指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大(dà)都在同(tóng)一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右(yòu)手(shǒu)指法中(zhōng)最(zuì)基(jī)础、最重要的(de)指(zhǐ)法。

　　其(qí)他(tā)右(yòu)手(shǒu)指法(fǎ)如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是(shì)由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右(yòu)手食指指甲端(duān)（一般用(yòng)与(yǔ)拇(mǔ)指相邻侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大(dà)指外侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向右挑(tiāo)进(jìn)发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上作连(lián)续(xù)均匀而不很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的(de)快慢(màn)，一般作四声，有的或(huò)作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)与(yǔ)夹弹相同。

　　但在速度(dù)上则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作八(bā)声，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了甲(jiǎ)向左(zuǒ)将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉(ròu)将弦向(xiàng)右(yòu)抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两条弦(xián)向左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹(dàn)左(zuǒ)面的弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料(liào)

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是从(cóng)四相到六相；从无品到少品，从少品到多(duō)品；从(cóng)用拨子(zi)到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开(kāi)音孔到不(bù)开音孔；从下斜抱、横(héng)抱(bào)到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴(qín)尾侧面半遮面，最后(hòu)是琴首琴(qín)颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面(miàn)”也许是刚从熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了(cóng)船舱抱(bào)着(zhe)琵琶出(chū)来时(shí)（还没有坐下(xià)来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及其(qí)传派(pài)的形成，是因其演奏技术演(yǎn)奏方法和风(fēng)格(gé)特点的(de)不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术(shù)的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改(gǎi)革反(fǎn)过来又要求演(yǎn)奏技术的再提(tí)高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的(de)发(fā)展和(hé)形制的变化，是相辅相(xiāng)成(chéng)、密切(qiè)而不可分(fēn)割(gē)的(de)。

　　各种因素(sù)的存在和发展，构(gòu)成了(le)琵(pí)琶演奏(zòu)艺术传(chuán)派艺(yì)术的存在和发展。

　　参考资料来源：百度(dù)百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源(yuán)：百(bǎi)度百科-琵(pí)琶

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