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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么,柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃
因为(wèi)离(lí)别(bié)伤(shāng)感,伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪(lèi),一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好,毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人(rén),说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了(le),二是因为(wèi)哭的(de)伤心,想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断,已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了(le)。
所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn),竟无(wú)语凝噎。
柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析
《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。
作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人(rén),堪(kān)称抒写别(bié)情的千(qiān)古名(míng)篇,也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促,傍晚时分,面(miàn)对(duì)着长亭,骤雨(yǔ)刚停。
在京都郊外(wài)设帐饯行,却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪(xù),正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候,船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。
握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì),哽咽的说不出话来。
想到这一去路途(tú)遥远,千里烟波渺(miǎo)茫,傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空,深厚广阔,不(bù)知尽(jǐn)头 。
自古(gǔ)以来(lái),多2l是多少毫升 2l是多少升情的人总是为离别(bié)而伤感,更何况是在这冷清、凄凉的秋天!谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。
这一去长年相别,我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景,也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。
即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意,又再同谁去(qù)诉说呢??
赏(shǎng)析
全词分上下(xià)两(liǎng)阕。
上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。
起首“寒蝉(chán)凄(qī)2l是多少毫升 2l是多少升切。
对长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点(diǎn)出别(bié)时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān),地(dì)点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭,具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。
然(rán)而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融(róng)情入景(jǐng),暗寓别意。
时(shí)当世圆秋季,景已萧(xiāo)瑟;且值天晚,暮色(sè)阴(yīn)沉(chén);而骤雨滂沱(tuó)之后,继之以寒(hán)蝉凄切:词(cí)人所见所闻,无(wú)处不凄凉。
加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句,句法结构是(shì)一、二、一(yī),极顿(dùn)挫吞咽之致,更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。
后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。
在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn),暗寓仕途失意,且又跟恋人分手(shǒu)。
“无绪”,指理不出(chū)头绪,有(yǒu)“剪不(bù)断,理还乱”的意思。
写出了不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。
“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发”。
正在难分难(nán)舍之际,船家(jiā)又阵阵“催发”。
透露了现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是不得不别的情景。
一对情人,紧紧握着手,泪眼相(xiāng)对(duì),谁也说不出一句话(huà)来。
这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情,写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。
一对情人伤心失魄(pò)之状,跃然(rán)纸上(shàng)。
这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法,所谓“语不(bù)求奇,而意致绵密”。
“念去去、千(qiān)里烟波(bō),暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。
”写(xiě)别后思念的预(yù)想(xiǎng)。
词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。
一个“念”字,告诉读者下面写景物是想象的。
“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的意思。
这二字用(yòng)得极好,不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不去,包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。
只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开(kāi)行,就会(huì)越去越远,而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ),最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的南方。
离愁(chóu)之深,别恨之苦,溢于言(yán)表。
从词的结构看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写,具有承上启下的作用。
下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。
下片则宕开一(yī)笔,先作泛(fàn)论,从(cóng)个别说到一般(bān),得出一(yī)条人生哲理:“多情(qíng)自古伤离别”。
意谓伤(shāng)离惜别,并不(bù)自我始,自古皆(jiē)然(rán)。
“自古”两字,从(cóng)个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发,提升为(w2l是多少毫升 2l是多少升èi)普遍、广泛的(de)现(xiàn)象,扩(kuò)大了词的意义。
但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句,则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。
“今宵(xiāo)酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境,也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。
这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情,真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。
“柳”、“留”谐音(yīn),写难留的(de)离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写此(cǐ)后难圆之意。
这几句景(jǐng)语,将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情,表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。
难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道,成为名句。
再从此后长远设想:“此去(qù)经年,应是(shì)良辰好景虚设。
便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说?”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。
此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景,也等于虚设,因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏;再(zài)退(tuì)一步(bù),即便对着美景(jǐng),能(néng)产生一些感受,但又能向谁去诉说(shuō)呢?总之,一(yī)切都提(tí)不起兴致(zhì)了。
这几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步,也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。
结句用问句形式(shì),感(gǎn)情显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写离别之前,重在勾(gōu)勒环境(jìng);次写离别时刻(kè),重在描(miáo)写情(qíng)态;再写(xiě)别后想象,在刻画心(xīn)理。
不论勾勒环境,描写情态,想(xiǎng)象未来,词人都注意了前后照应,虚实相生,做到层层深入(rù),尽情描(miáo)绘,情(qíng)景交融,读起来如行云流水,起伏(fú)跌宕中不见痕迹。
这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉(chén),但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。
古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时,都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣(míng)。
原文
雨霖铃·秋别
作者:柳永(yǒng) 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长(zhǎng)亭晚(wǎn),骤雨初歇。
都门帐饮(yǐn)无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相(xiāng)看泪眼(yǎn),竟无(wú)语凝噎。
念去去(qù),千里烟波(bō),暮霭沉(chén)沉楚天阔。
多情(qíng)自古伤离别(bié),更那堪,冷落清秋节!今(jīn)宵酒醒何处?杨柳(liǔ)岸(àn),晓风(fēng)残月(yuè)。
此去经年,应是(shì)良辰好景虚设(shè)。
便纵有千种风情,更与何(hé)人说?
注释
长亭:古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休(xiū)息(xī),又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。
靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方(fāng)。
凄切:凄凉(liáng)急促。
骤雨:急猛(měng)的阵雨。
都门:国都之门。
这里代指北宋的(de)首都汴京(今河南开封)。
帐饮:在郊外设(shè)帐饯行。
无绪(xù):没有情绪。
兰(lán)舟:古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟(南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。
这里用做对船的美称。
凝噎(yē):喉咙哽塞,欲语不(bù)出(chū)的样子。
去去(qù):重复“去(qù)”字,表示行(xíng)程遥远。
暮霭:傍晚的云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚天(tiān):指南方楚(chǔ)地的天空。
暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔:傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天,深厚广阔,不知(zhī)尽头。
今宵:今夜。
经年(nián):年复(fù)一年。
纵:即使。
风情:情意(yì)。
男女相爱(ài)之情,深(shēn)情蜜(mì)意。
情:一作“流”。
更(gèng):一作“待”。
作品出(chū)处:《全宋(sòng)词》
文学体裁:词
词 牌:双调·雨霖铃
创作背景(jǐng)
柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗,屡试不第,所以心(xīn)中失(shī)意忧愤,常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。
此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。
作者介(jiè)绍
柳永(yǒng),(约(yuē)984年—约(yuē)1053年)北(běi)宋著(zhù)名词人(rén),婉约派代表人物。
汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名(míng)三变,字景(jǐng)庄,后改名永,字耆卿,排行(xíng)第七,又称柳七。
宋仁(rén)宗朝进(jìn)士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。
他自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”,以毕生精力(lì)作词(cí),并以“白衣(yī)卿相”自诩。
其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情,创作慢词独多。
铺叙刻(kè)画,情(qíng)景交(jiāo)融,语言通俗,音律谐婉,在当时(shí)流(liú)传极(jí)其(qí)广泛,人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处,皆(jiē)能(néng)歌柳词”,婉约派(pài)最具代表性的人物之一,对(duì)宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响,代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
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呵呵,可以好好意淫了