柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自(zì)己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维(wéi)护了(le)自(zì)己(jǐ)的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美(měi)常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu手机话费交了能退吗)的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸起的音(yīn)符就会(huì)深深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里(手机话费交了能退吗lǐ)四处走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一(yī)乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的(de)心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成(ch手机话费交了能退吗éng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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