京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏(xì)曲表演行当(dāng)的主要(yào)类型之一，除净、丑以外(wài)的(de)男性角色(sè)称(chēng)为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物的年龄、身份、性(xìng)格(gé)特(tè)征和表演特点，大致分(fēn)为老生、小生(shēng)、外(wài)、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某(mǒu)些勾脸的武生之外,其他都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格(gé)、身份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净、武工(gōng)花(huā)脸名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色(sè)，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全(quán)不(bù)同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指(zhǐ)末本(běn)正角，与(yǔ)宋元杂(zá)剧所(suǒ)称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任(rèn)报(bào)台，介(jiè)绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮(bàn)演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展而(ér)来，按(àn)照南昆的路子，包括(kuò)老生、副(fù)末、老外三个(gè)家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行(xíng)当又称(chēng)角色，主要可分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧(jù)中的重要(yào)行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因性格(gé)与(yǔ)身(shēn)份的不同，可分为安工(gōng)老(lǎo)生或(huò)称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧(jù)中的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色(sè)，穿厚底靴(xuē)的叫长(zhǎng)靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演武功(gōng)做(zuò)枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本(běn)噪(zào)子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如(rú)打(dǎ)头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性(xìng)又(yòu)完(wán)全不同。

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　　京剧，曾称(chēng)平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔(qiāng)调以西(xī)皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和(hé)锣鼓(gǔ)等伴奏，场景(jǐng)布置注(zhù)重写意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆(lù)续(xù)进(jìn)入北京，他们与来自湖北的汉(hàn)调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收(shōu)了(le)一些(xiē)地方(fāng)民(mín)间曲调(diào)，通过不(bù)断的交流、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民国得到空(kōng)前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍世(shì)界各地(dì)，成为(wèi)介(jiè)绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京(jīng)为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被(bèi)列入(rù)“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油(yóu)彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演变(biàn)和发(fā)展，不(bù)是某个人凭(píng)空臆造(zào)的产(chǎn)物(wù)，而是戏(xì)曲艺术(shù)家们在长期艺术实践中，对(duì)生活现象的(de)观(guān)察、体验、综(zōng)合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才(cái)逐步形(xíng)成了一整套完整的艺术手法。

　　据(jù)史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之一(yī)，是(shì)京剧和(hé)某些地方(fāng)戏(xì)中净(jìng)的别称(chēng)）所戴面(miàn)具和参军戏(xì)副净的涂(tú)面(miàn)逐渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元(yuán)的涂(tú)面，形成为明(míng)、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的(de)‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般(bān)均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具(jù)的混合使用与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以看出中国(guó)戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术(shù)一样，是和(hé)演员一起出(chū)现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏曲史(shǐ)上(shàng)，虽只(zhǐ)有二百余年的历史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏曲(qū)相(xiāng)比，它发展快，流(liú)传广(guǎng)，深(shēn)受人(rén)民群众的喜爱(ài)，有广泛的(de)群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在(zài)中国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的(de)地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意(yì)和夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观(guān)的(de)脸谱(pǔ)总(zǒng)是舒(shū)眉(méi)展眼，悲伤(shāng)或暴戾(lì)的脸谱(pǔ)多是曲眉兰州大学电子邮箱地址，兰州大学邮箱入口合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾(wěi)纹(wén)”的(de)高低曲直来反映年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的上(shàng)下开合来(lái)表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征(zhēng)人(rén)物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一(yī)种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于(yú)每(měi)个(gè)历史人物或某(mǒu)一种类型的人物(wù)都有一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式，就像唱(chàng)歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一(yī)样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般(bān)的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表(biǎo)示刚烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至(zhì)鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色(sè)的(de)脸谱表示凶狠残(cán)暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本(běn)上(shàng)分为(wèi)三(sān)类(lèi)：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大剧中角色的五官部位(wèi)和面部的纹(wén)理，用夸张的手法表现剧(jù)中人的性格(gé)、心(xīn)理和生(shēng)理(lǐ)上的(de)特(tè)征，以(yǐ)此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到(dào)后来，脸(liǎn)谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面部为表现(xiàn)手段(duàn)的图案(àn)艺(yì)术了。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度百科-京剧(jù)

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