柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第(dì)二乐章柴(chái)可夫斯(sī)基，柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)的风格(gé)特点等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴八千米多少公里科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直(zhí)在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)八千米多少公里以(yǐ)有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ八千米多少公里)说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的(de)还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 八千米多少公里