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长沙哪个区是中心区,长沙哪个区属于市中心 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青云外,人(rén)影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。长沙哪个区是中心区,长沙哪个区属于市中心

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起(qǐ)结处(chù)及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊(shū)的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗句(jù)也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了不少风(fēng)姿(zī)。

  十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意(yì)思是“十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华(hu长沙哪个区是中心区,长沙哪个区属于市中心á)子。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng长沙哪个区是中心区,长沙哪个区属于市中心)动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的(de)排比句式,一(yī)般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情(qíng),为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

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